- May 07 Mon 2012 11:05
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台灣本土玉化貝
- Apr 26 Thu 2012 21:06
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英國小鎮
英國小鎮
一Cotswold 科茨沃爾德意為丘陵林地，從伍斯特牛津大學以北到伯明翰一帶原是富有畜牧地區，地勢起伏，景色立體，該地又有豐富的蜂蜜棕色石灰石。所建房舍、旅館、教堂與蒼翠森林、牧地、田野形成絕佳景色，當地家家戶戶都很重視庭園規劃，多年經營，庭園花樹與金黃色石屋形成新的生命體，隨歲月而增其風華。該地已被列於成世界最適人居前十之一。
- Apr 24 Tue 2012 17:28
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法國賽佛爾Sevres瓷窯
法國之重寶-賽佛爾Sevres瓷窯
http://www.wretch.cc/blog/yingjui/2727140
法國的賽佛爾Sèvres瓷窯應該算是歐洲瓷器工藝的極致表現，一方面是由於他一直持續有著法國王室及國家的支持，讓他能夠做不斷的持續嘗試及各種記法的 完整紀錄，一方面，由於法王路易十五對於東方瓷器並無多大興趣，也因此，Sèvres窯不像其他歐洲瓷窯以模仿中國或日本瓷器開始，而是一開始就採用法國 王室的風格，採用大量的洛可可風，展現法國特有的華麗風格，也因此引領了整個歐洲大陸的風潮。因此歐洲各窯廠無不仿製「賽佛爾風格」的瓷器，（本次瓷金風 華展中展出的賽佛爾窯作品多半是塞佛爾風格的作品，僅有二件是真正的賽佛爾窯），但本廠的作品有著他與眾不同的風格，至今仍是歐洲陶瓷界的領導者。
由於大航海時代的來臨，東方的瓷器比較大量的輸入歐洲，因此王室及貴族莫不以瓷器收藏為自身財力國力的象徵，但是由於中國瓷器的取得困難且價格高昂，因此 各國紛紛開始想辦法自己製造瓷器。但一開始還未解開瓷土的秘密，因此製作出的瓷器多半是軟質的瓷器。（1709年德國麥森窯才發現了高嶺土）
法國的瓷器也是從軟質陶器開始的，最早的法國瓷器是在1670年由胡昂（Rouen）地區製造出來的，專門工藝給皇室使用，但真正創早出高品質的瓷器要從 1740年說起。
二個來自義大利的陶瓷工人在巴黎近郊的凡塞內Vincenne城堡避難，成立了一個陶瓷實驗室，之後，他們的一位朋友起而代之，在經過不斷的技術研究及財 務加強後，很快變成專屬於皇室，得到路易十五及龐畢度夫人的支持。
尤其是龐畢都夫人對於瓷器的製作非常感興趣，常常前往工廠參觀，為了方便就近觀賞，因此工廠於1756遷往賽佛爾，位於凡爾賽宮及皇宮的中間。但該窯場為 了不斷滿足王室的需要，造成財務無法負荷，因此路易十五不得不在1759年將該窯廠買下，這就是塞佛爾瓷窯的源起。
這個時期的作品就展現與眾不同的風格，簡潔、強調平衡感與協調性，而各種造型多樣化的裝飾風格，也引領了歐洲的流行。
這時期有幾個特色作品
一個是素燒的陶瓷作品，由於龐畢度夫人常常到窯廠參觀，看到窯廠裡需多燒好未上色的素胎，非常喜愛，因此出產了許多這一類的作品。
而製造廠的名聲也吸引了很多了藝術家加入，也讓他們的雕塑作品更加的多樣化。
這時期瓷花的作品也造成一股風潮，以瓷土做成的花朵，逼真的彩繪及釉色，非常受歡迎。
另一個就是賽佛爾廠最著名的「賽佛爾深藍」及「鎏金」。賽佛爾窯由於有著王室的支持，因此會及了當時最頂尖的藝術家、化學家、雕刻家及金工的各方長才共同 研究，賽佛爾藍就是其中最出名的一種釉下彩顏色。而鎏金則是將純金研磨後加入膠水中塗在盤飾上方法，也是經過辛苦的研究得來的技術，至今仍持續使用這樣的 方法。
1768年，製造廠的研究員Pierre-Joseph Macquer在利摩日Limoges發現了高嶺土，也將法國瓷器帶入硬質瓷器的時代，到了19世紀更完全取代了軟質瓷器。而王室對賽佛爾的支持，更讓賽 佛爾再硬質瓷器上也很快的淩架於創始者德國麥森之上。
經過了法國大革命之後，一度幾乎被迫關廠的賽佛爾窯得到拿破崙政府的支持，並改名為國立賽佛爾製瓷廠，正式成為國家專屬窯房。
拿破崙認命科學家布荷尼亞（Alexandre Brongniart）為總監，不論在技術與工藝方面，都強調現代化，比如說測量內徑及注漿塑像的實驗、邊飾及重複性花色的蓋印方法，改良胚體入窯的方 式，彩繪及底色的調色，礦石的分類等，對讓賽佛爾窯更加的進步，更能掌握瓷器的製作工藝。他們並出版了「陶瓷論文集」一書，將各種瓷器的製造方法、陶土的 秘密都公諸於世。
這裡提一個演講中的趣聞，在演講的第一天中，Tom Wedgwood故意問了大家，是否想知道cream ware及Jasper的原料配方，大家當然都說想，可是Tom很幽默的說，That’s a secret。賽佛爾的廠長David Caméo先生就說，這就是我們跟wedgwood的不同。而他們也當真是有問必答，為我們解釋了他們各種工藝製作的方式，包括燒製步驟及溫度等，特別是 鎏金的方法，讓我們收穫良多。
這個時期的風格屬於帝政風格，許多作品都在標榜拿破崙的戰功，因此可以看到許多桂冠葉的裝飾纹，皇帝的肖像或是埃及系列等圖案。
另外，賽佛爾也成立了鑄銅工作室，研究在瓷器上鑲嵌銅的技巧。
這個時期是賽佛爾的黃金時期，窯廠遷到賽那河畔的現址，建造了高達七公尺的窯房，因此有越來越多的大型物件的產生，不只是餐瓷，還包括各種不同的家具、瓷版等，瓷器不只是一種餐具，而變成室內裝潢的一環。
到了二十世紀後，賽佛爾仍然持續他們的創新與研究，持續的邀請各種不同的藝術家來合作。Caméo先生說到他們合作方式大概有二種。一種是比較目的性的，與藝術家有一個合作契約，在一定時間內製作出一個作品，多半是要製作贈送的物品或其他有目的的活動。另外一種則是比較自由的，會請藝術家到廠內，給他一個 工作室，提供所有的人力及物力，隨便他創作，看他可以做什麼樣的東西。時間也無限制，直到藝術家決定結束為止。主要是期待激發出新的想法，不會有太多的商業考量。
賽佛爾有一個座右銘，以創新吸引人，以品質取得迴響，以大膽有別於其他產品。
目前賽佛爾廠一年僅生產3000件的作品，而且所有作品從頭到尾都是由廠方自己，手工完成。因此非常具稀有性，絶少在市面上出現，多半是作為政府贈禮之 用，艾榭麗宮的餐宴就是使用賽佛爾的瓷器。因此受到許多權貴及博物館的喜愛，他們也是奢華品協會的會員（加入此協會的產品必須具有歷史性、稀有性、獨特性 等三點，會員有Hemes、LV等）。在她們即將邁進250年的時候，他們希望可以讓更多的人認識他們，即將於今年起在世界做巡迴的展出，明年將到鶯歌陶 博館做展出，全部都是原廠的作品，機會相當難得，讓我們一起期待。
- Apr 23 Mon 2012 00:38
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英國與郵票
英國與郵票
郵票是在英國誕生。其實在郵票還沒有誕生以前，英國已經有郵局了。當時的人寄信時要先到郵局去，把信交給郵局的工作人員，由他們點算信有幾頁，再看要寄到那裡，郵資是按照信的頁數和寄送的距離來計算，寄越遠郵資就越高。當時的郵資很貴，而且是郵差把信送到了才向收信人收錢，這種方法造成了許多困擾。
- Apr 23 Mon 2012 00:25
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英國紳士的定義
紳士的定義
*一.紳士個性
真正的紳士絕不傷害别人。
就定義本身而言，這個概念是相當貼切的。紳士的主要職責在於排除障礙，消除别人的不快，如果這個障礙防礙别人自由自在的采取行動的話。他尊重别人的行為而自己却不輕舉妄動。他的可取之處在於生活中處處予人方便。正如有人疲累不堪時，供给他一把舒適的椅子以缓解困乏，又如酷寒難當時，供给他温暖的火爐以抵御嚴寒。一個真正的紳士在言談舉止上同樣要避免與人意見衝突、感情不和時引起别人的不快。在别人感到壓抑鬱悶、愤世忌俗、懷疑一切時尤其要照顧别人的情绪。應該是時刻使别人心情舒暢、無拘無束。他博爱豁達，以天下人為己任。對於害羞腼腆的人他温柔体贴；對於冷漠刻薄的人他和藹可親；對於荒唐無理的人他宽宏大度。他處處照顧不適者的情绪。他不冒犯他人，也不自吹自擂，使人生氣。他不計較個人得失。為别人做了事，反倒覺得是别人在幫他。他絕不輕易評價自己，除非是迫不得已，。對於惡意流言毀謗，他僅小慎微，不怪罪别人，哪怕别人對他有微詞。他凡事都往好處想。他絕不偏狭小氣、以勢欺人。也絕不惡語傷人、含沙射影，對他人搞人身攻擊。
何謂紳士？此所謂也！
*二.紳士服裝
“紳士”這個稱呼有些懷舊的味道﹐將人們的記憶帶到古老的英國。還記得小說和電影裏描述的那些英國紳士的傳統打扮嗎﹖由裁縫世家親自裁剪的禮服﹐一雙刷得光亮可當鏡子照的皮鞋﹐一把價格昂貴﹑永不離身的長柄雨傘﹐還有一切“女士優先”的優雅紳士風度……英國紳士的裝扮得體優雅卻保持著冷冰冰的距離感。
時至今日﹐現代版的紳士裝扮卻令人倍感親切。一身合適的西裝便能包裹出一位現代版的紳士。而與西裝搭配的襯衫﹑領帶﹑手錶﹑皮鞋﹑皮包等配件是一件都不能少。一般來說﹐紳士喜愛的服飾應當符合以下兩個要素。
要素一﹕質地上好
很難想象一身皺巴巴的西裝能夠裝扮出一位紳士。紳士喜愛的服裝應具有上好的質地﹐西裝的毛料在乾洗之後不容易起毛球﹐襯衫洗滌幾次過後也不至於褪色發黃。此外﹐辨別男裝的質地50％看手感﹑50％看價格﹐質地上好的男裝的價格一定是不低的。
要素二﹕層次豐富
傳統英國紳士的服裝以黑﹑白﹑藍﹑灰等沉悶的色彩為主﹐而現代版紳士的服裝色彩則明顯鮮亮了許多。從色彩上看﹐米白﹑咖啡﹑寶藍﹑墨綠﹑橙黃﹑鮮紅﹑豔粉等各種色彩搭配與變換增添了現代紳士西裝的層次感﹐令服裝更具內涵。
典型裝扮
正裝紳士
對扣子﹑口袋以及西裝的長度等都有嚴格規定的正裝是紳士的基本扮相之一。外企﹑大企業的辦公室高層管理人員﹑市場銷售人員等擁有高職位的男士﹐衣櫃內必定要有一兩套質地上好的品牌正裝。在歐美國家﹐正裝包括商務西裝和燕尾禮服兩類。在中國﹐正裝則多以商務西裝為主。
一般來說﹐能夠體現紳士風格的正裝的面料非常講究﹐色彩多以黑色﹑深藍色和灰色為主。此外﹐合身的剪裁和嚴格的尺碼是紳士正裝的基本要素﹐外套應長於臀部﹐袖子下端到大拇指應有10厘米左右的距離﹐褲子要短於鞋跟2~3厘米。
此外﹐若想提昇正裝的潮流度﹐可考慮在襯衫和領帶等配件方面下功夫。比如可以在黑色的貼身西裝裏穿一件艷麗的橙黃色襯衫﹐搭配一條同色系的斜紋領帶﹐效果同樣出彩。
條紋紳士
條紋西裝能襯托出男士的斯文氣質﹐也是紳士們喜愛的服裝款式之一。和以往流行暗色系的藍白條紋不同﹐今年春夏熱門的條紋裝則多以略帶奶油色調的米白與咖啡色的搭配為主。其中﹐咖啡色豎條紋的米白色西裝值得推薦﹐可以整套穿著﹐也可以將條紋上衣與西褲分開搭配。應當注意的是﹐條紋西裝裏的襯衫應盡量選擇淺色系的素色襯衫﹐若襯衫色彩和圖案太誇張﹐與條紋西裝搭配則會造成極不協調的觀感。
休閒紳士
款式寬鬆的休閒西裝是打造現代版紳士形象的絕佳選擇﹐也是現代紳士區別於傳統紳士的典型裝扮。今年春夏的休閒西裝增添了不少屬於春天的色彩﹐比如亮麗的米色和湛藍。亞麻質感的休閒西裝預計將很受歡迎。變化最大的是那些五彩繽紛的領帶﹐金黃色﹑酒紅色﹑粉色﹑橙色﹑翠綠等常見於春西女裝上的色彩在領帶上演繹出繽紛的表情。
紳士榜樣
007(皮爾斯‧布魯斯南)﹕電影中的神奇人物007,永遠穿著一身優雅的紳士服出現在名流宴會上﹐像紳士那樣優雅地從事極度危險的工作唯有007才能做到。
達西先生(《傲慢與偏見》主人公)﹕據說在紳士的故鄉英國﹐一項調查顯示英國女人最喜歡的紳士形象是《傲慢與偏見》中的達西先生。這位出生貴族﹐天生帶有些傲慢﹐從不在人背後說壞話﹐對女性溫柔體貼的主人公最具紳士風範。
*一.紳士個性
真正的紳士絕不傷害别人。
就定義本身而言，這個概念是相當貼切的。紳士的主要職責在於排除障礙，消除别人的不快，如果這個障礙防礙别人自由自在的采取行動的話。他尊重别人的行為而自己却不輕舉妄動。他的可取之處在於生活中處處予人方便。正如有人疲累不堪時，供给他一把舒適的椅子以缓解困乏，又如酷寒難當時，供给他温暖的火爐以抵御嚴寒。一個真正的紳士在言談舉止上同樣要避免與人意見衝突、感情不和時引起别人的不快。在别人感到壓抑鬱悶、愤世忌俗、懷疑一切時尤其要照顧别人的情绪。應該是時刻使别人心情舒暢、無拘無束。他博爱豁達，以天下人為己任。對於害羞腼腆的人他温柔体贴；對於冷漠刻薄的人他和藹可親；對於荒唐無理的人他宽宏大度。他處處照顧不適者的情绪。他不冒犯他人，也不自吹自擂，使人生氣。他不計較個人得失。為别人做了事，反倒覺得是别人在幫他。他絕不輕易評價自己，除非是迫不得已，。對於惡意流言毀謗，他僅小慎微，不怪罪别人，哪怕别人對他有微詞。他凡事都往好處想。他絕不偏狭小氣、以勢欺人。也絕不惡語傷人、含沙射影，對他人搞人身攻擊。
何謂紳士？此所謂也！
*二.紳士服裝
“紳士”這個稱呼有些懷舊的味道﹐將人們的記憶帶到古老的英國。還記得小說和電影裏描述的那些英國紳士的傳統打扮嗎﹖由裁縫世家親自裁剪的禮服﹐一雙刷得光亮可當鏡子照的皮鞋﹐一把價格昂貴﹑永不離身的長柄雨傘﹐還有一切“女士優先”的優雅紳士風度……英國紳士的裝扮得體優雅卻保持著冷冰冰的距離感。
時至今日﹐現代版的紳士裝扮卻令人倍感親切。一身合適的西裝便能包裹出一位現代版的紳士。而與西裝搭配的襯衫﹑領帶﹑手錶﹑皮鞋﹑皮包等配件是一件都不能少。一般來說﹐紳士喜愛的服飾應當符合以下兩個要素。
要素一﹕質地上好
很難想象一身皺巴巴的西裝能夠裝扮出一位紳士。紳士喜愛的服裝應具有上好的質地﹐西裝的毛料在乾洗之後不容易起毛球﹐襯衫洗滌幾次過後也不至於褪色發黃。此外﹐辨別男裝的質地50％看手感﹑50％看價格﹐質地上好的男裝的價格一定是不低的。
要素二﹕層次豐富
傳統英國紳士的服裝以黑﹑白﹑藍﹑灰等沉悶的色彩為主﹐而現代版紳士的服裝色彩則明顯鮮亮了許多。從色彩上看﹐米白﹑咖啡﹑寶藍﹑墨綠﹑橙黃﹑鮮紅﹑豔粉等各種色彩搭配與變換增添了現代紳士西裝的層次感﹐令服裝更具內涵。
典型裝扮
正裝紳士
對扣子﹑口袋以及西裝的長度等都有嚴格規定的正裝是紳士的基本扮相之一。外企﹑大企業的辦公室高層管理人員﹑市場銷售人員等擁有高職位的男士﹐衣櫃內必定要有一兩套質地上好的品牌正裝。在歐美國家﹐正裝包括商務西裝和燕尾禮服兩類。在中國﹐正裝則多以商務西裝為主。
一般來說﹐能夠體現紳士風格的正裝的面料非常講究﹐色彩多以黑色﹑深藍色和灰色為主。此外﹐合身的剪裁和嚴格的尺碼是紳士正裝的基本要素﹐外套應長於臀部﹐袖子下端到大拇指應有10厘米左右的距離﹐褲子要短於鞋跟2~3厘米。
此外﹐若想提昇正裝的潮流度﹐可考慮在襯衫和領帶等配件方面下功夫。比如可以在黑色的貼身西裝裏穿一件艷麗的橙黃色襯衫﹐搭配一條同色系的斜紋領帶﹐效果同樣出彩。
條紋紳士
條紋西裝能襯托出男士的斯文氣質﹐也是紳士們喜愛的服裝款式之一。和以往流行暗色系的藍白條紋不同﹐今年春夏熱門的條紋裝則多以略帶奶油色調的米白與咖啡色的搭配為主。其中﹐咖啡色豎條紋的米白色西裝值得推薦﹐可以整套穿著﹐也可以將條紋上衣與西褲分開搭配。應當注意的是﹐條紋西裝裏的襯衫應盡量選擇淺色系的素色襯衫﹐若襯衫色彩和圖案太誇張﹐與條紋西裝搭配則會造成極不協調的觀感。
休閒紳士
款式寬鬆的休閒西裝是打造現代版紳士形象的絕佳選擇﹐也是現代紳士區別於傳統紳士的典型裝扮。今年春夏的休閒西裝增添了不少屬於春天的色彩﹐比如亮麗的米色和湛藍。亞麻質感的休閒西裝預計將很受歡迎。變化最大的是那些五彩繽紛的領帶﹐金黃色﹑酒紅色﹑粉色﹑橙色﹑翠綠等常見於春西女裝上的色彩在領帶上演繹出繽紛的表情。
紳士榜樣
007(皮爾斯‧布魯斯南)﹕電影中的神奇人物007,永遠穿著一身優雅的紳士服出現在名流宴會上﹐像紳士那樣優雅地從事極度危險的工作唯有007才能做到。
達西先生(《傲慢與偏見》主人公)﹕據說在紳士的故鄉英國﹐一項調查顯示英國女人最喜歡的紳士形象是《傲慢與偏見》中的達西先生。這位出生貴族﹐天生帶有些傲慢﹐從不在人背後說壞話﹐對女性溫柔體貼的主人公最具紳士風範。
- Apr 05 Thu 2012 00:49
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Herend
Herend
赫倫來自匈牙利，是東歐名瓷窯場，也是現今少數仍堅持手工製作的瓷器工坊，（雖現今多數製作已精簡化成半手工，即轉印輪廓，而後手工塗彩），
相較於麥森、皇家維也納、皇家哥本哈根及一些英國窯場，
西元1826年才創業的Herend可謂後進晚輩，
但傳承自歐洲第二窯場皇家維也納的私家密技（當時同屬哈布斯堡王朝），
以及自身多年修復名窯場作品所修練出來的精湛技藝，
使其一登上國際瓷器舞臺，便驚動四座，
很快便站穩歐洲三大窯廠之一的位置。
其風格由於地理位置與特殊的文化背景，
往往帶有濃厚的東方（或中國）情調，
在歐洲窯場逐漸脫離東方風情，轉為摸索自身西方美學趣味的大環境下，
Herend這樣的定位與堅持反而成為一大特點，並提供買家多一種風格選項，
東方色系文樣的神秘幽遂，無疑是其成功的礎石之一，
- Apr 05 Thu 2012 00:38
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法國賽佛爾Sevres瓷窯
法國之重寶-賽佛爾Sevres瓷窯
http://www.wretch.cc/blog/yingjui/2727140
法國的賽佛爾Sèvres瓷窯應該算是歐洲瓷器工藝的極致表現，一方面是由於他一直持續有著法國王室及國家的支持，讓他能夠做不斷的持續嘗試及各種記法的 完整紀錄，一方面，由於法王路易十五對於東方瓷器並無多大興趣，也因此，Sèvres窯不像其他歐洲瓷窯以模仿中國或日本瓷器開始，而是一開始就採用法國 王室的風格，採用大量的洛可可風，展現法國特有的華麗風格，也因此引領了整個歐洲大陸的風潮。因此歐洲各窯廠無不仿製「賽佛爾風格」的瓷器，（本次瓷金風 華展中展出的賽佛爾窯作品多半是塞佛爾風格的作品，僅有二件是真正的賽佛爾窯），但本廠的作品有著他與眾不同的風格，至今仍是歐洲陶瓷界的領導者。
由於大航海時代的來臨，東方的瓷器比較大量的輸入歐洲，因此王室及貴族莫不以瓷器收藏為自身財力國力的象徵，但是由於中國瓷器的取得困難且價格高昂，因此 各國紛紛開始想辦法自己製造瓷器。但一開始還未解開瓷土的秘密，因此製作出的瓷器多半是軟質的瓷器。（1709年德國麥森窯才發現了高嶺土）
法國的瓷器也是從軟質陶器開始的，最早的法國瓷器是在1670年由胡昂（Rouen）地區製造出來的，專門工藝給皇室使用，但真正創早出高品質的瓷器要從 1740年說起。
二個來自義大利的陶瓷工人在巴黎近郊的凡塞內Vincenne城堡避難，成立了一個陶瓷實驗室，之後，他們的一位朋友起而代之，在經過不斷的技術研究及財 務加強後，很快變成專屬於皇室，得到路易十五及龐畢度夫人的支持。
尤其是龐畢都夫人對於瓷器的製作非常感興趣，常常前往工廠參觀，為了方便就近觀賞，因此工廠於1756遷往賽佛爾，位於凡爾賽宮及皇宮的中間。但該窯場為 了不斷滿足王室的需要，造成財務無法負荷，因此路易十五不得不在1759年將該窯廠買下，這就是塞佛爾瓷窯的源起。
這個時期的作品就展現與眾不同的風格，簡潔、強調平衡感與協調性，而各種造型多樣化的裝飾風格，也引領了歐洲的流行。
這時期有幾個特色作品
一個是素燒的陶瓷作品，由於龐畢度夫人常常到窯廠參觀，看到窯廠裡需多燒好未上色的素胎，非常喜愛，因此出產了許多這一類的作品。
而製造廠的名聲也吸引了很多了藝術家加入，也讓他們的雕塑作品更加的多樣化。
這時期瓷花的作品也造成一股風潮，以瓷土做成的花朵，逼真的彩繪及釉色，非常受歡迎。
另一個就是賽佛爾廠最著名的「賽佛爾深藍」及「鎏金」。賽佛爾窯由於有著王室的支持，因此會及了當時最頂尖的藝術家、化學家、雕刻家及金工的各方長才共同 研究，賽佛爾藍就是其中最出名的一種釉下彩顏色。而鎏金則是將純金研磨後加入膠水中塗在盤飾上方法，也是經過辛苦的研究得來的技術，至今仍持續使用這樣的 方法。
1768年，製造廠的研究員Pierre-Joseph Macquer在利摩日Limoges發現了高嶺土，也將法國瓷器帶入硬質瓷器的時代，到了19世紀更完全取代了軟質瓷器。而王室對賽佛爾的支持，更讓賽 佛爾再硬質瓷器上也很快的淩架於創始者德國麥森之上。
經過了法國大革命之後，一度幾乎被迫關廠的賽佛爾窯得到拿破崙政府的支持，並改名為國立賽佛爾製瓷廠，正式成為國家專屬窯房。
拿破崙認命科學家布荷尼亞（Alexandre Brongniart）為總監，不論在技術與工藝方面，都強調現代化，比如說測量內徑及注漿塑像的實驗、邊飾及重複性花色的蓋印方法，改良胚體入窯的方 式，彩繪及底色的調色，礦石的分類等，對讓賽佛爾窯更加的進步，更能掌握瓷器的製作工藝。他們並出版了「陶瓷論文集」一書，將各種瓷器的製造方法、陶土的 秘密都公諸於世。
這裡提一個演講中的趣聞，在演講的第一天中，Tom Wedgwood故意問了大家，是否想知道cream ware及Jasper的原料配方，大家當然都說想，可是Tom很幽默的說，That’s a secret。賽佛爾的廠長David Caméo先生就說，這就是我們跟wedgwood的不同。而他們也當真是有問必答，為我們解釋了他們各種工藝製作的方式，包括燒製步驟及溫度等，特別是 鎏金的方法，讓我們收穫良多。
這個時期的風格屬於帝政風格，許多作品都在標榜拿破崙的戰功，因此可以看到許多桂冠葉的裝飾纹，皇帝的肖像或是埃及系列等圖案。
另外，賽佛爾也成立了鑄銅工作室，研究在瓷器上鑲嵌銅的技巧。
這個時期是賽佛爾的黃金時期，窯廠遷到賽那河畔的現址，建造了高達七公尺的窯房，因此有越來越多的大型物件的產生，不只是餐瓷，還包括各種不同的家具、瓷版等，瓷器不只是一種餐具，而變成室內裝潢的一環。
到了二十世紀後，賽佛爾仍然持續他們的創新與研究，持續的邀請各種不同的藝術家來合作。Caméo先生說到他們合作方式大概有二種。一種是比較目的性的，與藝術家有一個合作契約，在一定時間內製作出一個作品，多半是要製作贈送的物品或其他有目的的活動。另外一種則是比較自由的，會請藝術家到廠內，給他一個 工作室，提供所有的人力及物力，隨便他創作，看他可以做什麼樣的東西。時間也無限制，直到藝術家決定結束為止。主要是期待激發出新的想法，不會有太多的商業考量。
賽佛爾有一個座右銘，以創新吸引人，以品質取得迴響，以大膽有別於其他產品。
目前賽佛爾廠一年僅生產3000件的作品，而且所有作品從頭到尾都是由廠方自己，手工完成。因此非常具稀有性，絶少在市面上出現，多半是作為政府贈禮之 用，艾榭麗宮的餐宴就是使用賽佛爾的瓷器。因此受到許多權貴及博物館的喜愛，他們也是奢華品協會的會員（加入此協會的產品必須具有歷史性、稀有性、獨特性 等三點，會員有Hemes、LV等）。在她們即將邁進250年的時候，他們希望可以讓更多的人認識他們，即將於今年起在世界做巡迴的展出，明年將到鶯歌陶 博館做展出，全部都是原廠的作品，機會相當難得，讓我們一起期待。
- Apr 05 Thu 2012 00:33
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外銷磁
明清中國外銷瓷
明清外銷瓷的歷史
中國古代除將絲綢輸出外，瓷器在外貿中也占重要地位。從印尼雅加達的漢代低溫釉陶器的出土，瓷器外銷早在東漢時期就已開始了。外銷瓷貿易在唐宋時期已 達到一定規模，越窯、長沙窯、廣東窯的青瓷，邢窯的白瓷，還可能有耀瓷，均輸出海外。1987年日本福岡發現鴻臚館遺址，僅越窯瓷就出土一萬多片。最早生 產青花瓷是元代，元代青花大瓶以及繪有幾何紋的各種器物，就是為中東專門製作的。伊斯坦布爾收藏這類器物居世界之冠，亦可想見早期外銷瓷之盛況。
明清時期貿易瓷則是銷往歐洲的。1498年葡萄牙航海家達伽馬繞過好望角，開拓了歐亞之間的海運事業。自此葡人最早從亞洲把 瓷器引進歐洲。1513年，第一位抵達中國的葡萄牙人阿爾瓦雷茲在離廣州18公里的屯門上岸。1517年，裴雷&ｍｉｄdot;德安德雷特帶領8 艘船抵達位於澳門東南面的聖約翰島，開始了與廣州的貿易，以後更擴展至福州及寧波等地。 1555年，葡人在澳門建立了殖民地，從此中國外銷瓷大量運抵里斯本，至今明代外銷瓷在葡萄牙還有不少數量。但這時貴族富豪只把中國瓷器用於陳列，並沒有 在日常生活中使用。
不久，荷蘭人來中國，並在17世紀取代了葡人在瓷器貿易方面的領導地位。第一艘荷蘭船在1727年抵達廣州，並且每年以3-6艘船來裝載貨物，成為中 國貿易的重要歐洲夥伴。當時世界上只有中國種植茶葉，這是外貿中最主要的大宗商品。1680年荷蘭醫生邦迪高提出日飲200杯茶能醫百病的論點，逐漸使飲 茶成為歐洲的時尚。當時歐洲各國與中國貿易時均成立東印度公司。荷蘭東印度公司、西班牙奧斯頓東印度公司以及英國的一些公司均大量採購茶葉。在返航的貨輪 中，因瓷器沒有氣味，不會影響茶葉質量，故採購瓷器墊在艙底，以防止海水和潮濕空氣對茶葉的破壞，又可適應歐洲人飲茶對茶具的需要。一個船底可放200只 木箱，所載瓷器可達20萬-25萬件，可以賺到 110%的利潤。當時以加櫓船運輸進口瓷器，故稱為加櫓瓷。它們均屬景德鎮產，模制，器足墊砂粒，底有陶輪紋，胎身薄，大部分為青花，畫開光圖案，飾以佛 道寶物，碗、盤中央多繪山水人物或動物紋樣。 1625年荷蘭佔據臺灣後，直接向景德鎮訂貨，貨物多為歐式的日常用具，如啤酒杯、芥末瓶、壺、鹽尊、剃須盆、高身方形瓶等瓷器。因生產於天啟、崇禎年 間，歐人名其為明清交替瓷。這類瓷器身較厚，燒造嚴謹，釉質瑩潤光滑，形制獨特，裝飾新穎，高身瓶及壺不開光，器邊多飾纏枝花卉、葉子、曲線、對稱鬱金香 等花紋。
荷蘭東印度公司逐漸成為給歐洲人提供中國日用瓷器的主要供應商。現存1737年訂單中列有茶具、餐具、茶盒、糖盒、奶罐、污水碗、瀘水器、剃須盆、便 壺、痰盂、壁爐裝飾、手杖柄等，中國外銷瓷已進入歐洲平常人家生活之中。這時許多人開始對中國瓷器外形、紋樣有了一定要求。1729-1794年，常有商 人被派到中國採購專門製作的瓷器，訂單上都寫有明確的數量、價錢及種類。運抵歐洲後也有瓷器品種及數量的記錄，這類瓷器就是所謂“訂燒瓷”。隨著訂單，對 訂燒的瓷器之外形及花紋的畫稿也同船運來，以確保所購瓷器迎合歐人的品味。荷蘭人在中國主要先購青花瓷、伊萬裏瓷(中國仿日本瓷)及琺瑯彩瓷。其中琺瑯彩 瓷比青花瓷價格高出一倍。當船隻在8-9月間抵達廣州後，採購瓷器就開始了。從商人手中購買存貨，或者把訂單送往景德鎮。那時有專門從事外銷瓷生產的陶工 及畫師，他們很熟悉這類加工訂貨的工作，能夠依照客人所提供的繪畫或實物，準確地摹仿所需要的形制和圖案，在數月之間完成“訂燒瓷”的任務。第二年早春運 往廣州，當下一批船到達時，上批船的訂燒瓷作為茶葉的底墊，就可裝入艙內運回歐洲。除了荷、英、葡、西等國進行瓷器貿易外，瑞典也於1731-1813年 成立東印度公司，在1766- 1786年間有超過1100多萬件中國瓷器運往瑞典，可見當時外貿瓷交易額之大了。
