Biscuit」瓷器
（不上釉瓷器）雕像
因為沒有任何繁雜的裝飾、色彩與釉色，
瓷雕的型態與原始韻味反而能夠以更簡潔清新的面貌呈現。
另外，由於色澤類似當時盛行的大理石雕刻材料，也經常被使用來表現新古典人物的主題。
唐草紋
中國傳統圖案之一。
多取忍冬、荷花、蘭花、牡丹等花草，經處理後作“S”形波狀曲線排列,構成二方連續圖案，
花草造型多曲卷圓潤，通稱卷草紋。因盛行于唐代故名唐草紋。
漢代圖案中已有卷草紋。
南北朝時期，卷草紋大量運用于碑刻邊飾，風格簡練樸實，節奏感強，
在波狀組織中以單片花葉、雙片花葉或三片花葉對稱排列在主幹兩側，形成連續流暢的帶狀花紋。
敦煌莫高窟的北朝壁畫中多繪有卷草紋，其素材多取忍冬。
唐代卷草紋廣泛流行，多取牡丹的枝葉，採用曲卷多變的線條，花朵繁複 華麗，層次豐富；
葉片曲卷，富有彈性；葉脈旋轉翻滾，富有動感。
總體結構舒展而流暢，飽滿而華麗，生機勃勃，
反映了唐代工藝美術富麗華美的風格，並成為後 世卷草紋的範模。
唐代以後,唐草紋傳承不斷，
素材除忍冬、牡丹以外,又有石榴、荷花、菊花、蘭花等。
明代中期重視以荷花為主體的唐草紋，後由荷花圖案演變為串枝花圖案，並廣泛運用在織錦上。
明清兩代的唐草紋風格趨向繁縟、纖弱，失去了唐代的生氣，但仍然是重要的傳統圖案。
現在，唐草紋多見於建築裝飾及染織、傢俱、陶瓷等裝飾。
支釘痕
乃瓷器燒制過程中，為了支撐瓷坯，用坯泥或其他耐火材料製成的支釘。
常用支釘有六支釘，七支釘等多種。（這件盤有三個支釘痕）
也有圓形，三角形等多種形狀，
支釘本身也有粗有細。
珠狀的，則稱為托珠。
支釘與托珠在器底留下的痕跡，一般都叫支釘痕。
淺絳彩瓷
是一種瓷器彩飾品種。
“淺絳”是借用中國畫的概念。它是我國元代開始出現的一種山水繪畫技法，
淺絳彩瓷則是清代晚期景德鎮生產的一種釉上彩瓷新品種。
它以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出紋飾，
再染以淡赭、草綠、淡藍等顏色，經低溫(650—700℃)燒成的釉上彩瓷。
題材除山水外，尚有人物、花卉等。
從事淺絳彩瓷製作的藝人大多有較高的藝術修養，
他們大多通書畫，能詩擅文，製作淺絳彩瓷時，
從 圖稿、勾畫到渲染都是由一人來完成的，使畫面自由灑脫，充滿了藝術表現力。
這種彩瓷特點是在上面題上作者名字，或題上詩句，
首次將中國畫中的詩書畫一體的 傳統表現手法展現在瓷器上，文化氣息濃郁。
我對繪師鐘德發瞭解有限，只知是光緒晚期的淺絳名師，
見此作品題為癸亥冬月，
在淺絳彩時期僅有兩個癸亥年，
一為1863年（清同治二年），一為1923年（民國十二年），
我不清楚鐘德發出生年份，但既然列為光緒晚期畫師，同治年間顯然過早，
那麼此件就應該是1923年農曆十一月（冬月）所作。
可算是淺絳彩的最後餘光。
原件應有頂蓋，但購入時已佚失，
細看用色紛繁，但由於施彩清淡，顯得爽淨文氣，
難得顏彩保存完整，秀麗工整，
小姐輕倚樹石，丫鬟折花侍立，
那眼神淡然中有嬌嗔，春意隱約。
畫意呈現唐、崔護『題都城南莊』一詩：
『去年今日此門中，人面桃花相映紅；
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。』
人面桃花，可惜重尋不遇。
綺旎中自有淡淡傷情，正合適於淺絳的風味。
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